Les ailes du délire

Le chevalier Lancelot (qui n’a aucun rapport avec celui de la Table ronde, c’est juste un homonyme) décide de sauver une ville des griffes crochues d’un terrible dragon. Malgré les doutes et les réticences de la population locale, Lancelot se lance dans un combat opiniâtre dont il sort couvert de plaies et de bosses, certes, mais indubitablement victorieux. La cité tombe alors dans le giron d’un bourgmestre et Lancelot, dépité, constate qu’une tyrannie, comme le train qui n’existe pas encore, peut en cacher une autre...

Cette pièce d’Evgueni Schwartz a été écrite en U.R.S.S. en 1943 : faut-il voir dans la figure du dragon et dans celle du bourgmestre qui lui succède une dénonciation en règle des dérives du totalitarisme ? Sans doute, mais pas uniquement celles du stalinisme : car les monstres, on le sait bien, profitent de toutes les périodes de crise, qu’elle soit d’ordre politique, économique, écologique ou sanitaire, pour pointer l’extrémité de leurs naseaux fumants...

C’est donc parce qu’elle résonne étrangement avec notre époque actuelle que Thomas Jolly a eu envie de porter à la scène cette œuvre fantastique et symbolique sous la forme d’un spectacle « total », avec une machinerie théâtrale délirante permettant de rendre grâce à la multiplicité des genres et des registres abordés par le conte slave et une quinzaine de comédiens qui interpréteront tour à tour, dans le décor d’une ville calcinée et rabougrie, des notables, des enfants du peuple, des jardiniers à la main verte et autres gardes à l’estoc pointu. Comment appelle-t-on ce théâtre qui pense et qui ne lésine pas sur les moyens ? Du théâtre « populaire », au bon sens du terme...